中华古典诗词是我国汉字的一个奇迹，也是世界诗歌史的高山。对于中华古典诗词，我们要有仰望之心，永远像对高山一样去崇敬；还要有敬畏之心，小心地一步一步地向它接近；也要有洗礼之心，让高山仰止一样的诗词沐浴自己的精神世界，澡雪我们的人生；更要有攀登之心，只有登上高峰才是对山的真正崇拜。

有人认为古典诗词这座高山已经不可逾越，主要原因有三：一是感到自唐宋诗词高峰创立后，诗词这种文学形式基本在走下坡路，虽然清代后期诗词有抬头之势，但终没出现唐宋那样的大家。二是认为农耕时代那种山水田园风光和人文风貌已经磨损，诗词的原始动力大大削弱。三是诗词理论跳不出前人“地平线”的限制，所谓的诗词理论家不是“炒剩饭”式地重复，就是“打补丁”式地创新，而且多半是从“术”（技术、艺术）的角度讨论诗词创作的技巧，再也提不出一个原创性的主张。

对于这些论说，每个人可能有不同的观感。先不说诗词创作，就诗词理论而言，的确是不容乐观。在《中华诗词》的编辑工作中，我长期负责诗词理论版的组稿，对诗词理论落后的现状感触颇深。其表现可以概括为四个字：即“少、远、旧、弱”。“少”是相对于诗词作品数量而言的，自然来稿中，“诗词作品用不完，理论稿件不够用”的现象早已存在；“远”是针对诗词创作指导而言的，有些诗词理论追根溯源、谈古论今、纵横捭阖，质量不能说不好，但与诗词创作关系不大；“旧”是观点不新，有些文章把古人的观点、他人的观点拿来再说，俗称“炒剩饭”；“弱”是说有些文章观点较新，与诗词创作关系也密切，但却浅尝辄止，不深不透。

这些年，我们一直在强调“诗词美学”，这当然非常重要，对诗词创作非常有指导意义。然而，很多时候，并非是美产生了诗，而是诗产生了美。也就是说，有些诗并未表现美（或者更准确地说，并未单纯表现美），但却是好诗。例如，李绅的《悯农》其二：“春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”这首诗表现的不是美，而是力。我们有理由怀疑，单纯的“诗词美学”只是诗词发展的一个动力，我们还需要讲究“诗词力学”。这促使我们反思：诗词的发展，走过了靠艺术思维、靠语言拓展、靠格律技术、靠美学修饰之后，又该靠什么呢？我们的诗词理论大多封闭在过去的“诗词美学的金字塔”里，应该“炸开金字塔塔尖”，“开放地吸取‘宇宙’能量”。这实质上涉及“破圈”的问题，而且，“破圈”要靠内在的力量去完成。

诗词作品如何“破圈”，我的答案是增强作品自身的穿透力。这个问题涉及两个维度：空间维度和时间维度。空间维度是你的作品“动力”多大、“射程”多远，这些都靠强大的动力来推进。时间维度是你的作品能够传播多久。今人的不说，古人流传到现在的，一个原因是诗人的整体实力强，如李白、杜甫、白居易等，另一个原因是作品特别优秀，如张若虚的《春江花月夜》。作品传播得久远，也是一种“破圈”，而且是更大、更好地“破圈”。

因此，我提倡“诗词力学”，即从力量的角度研究诗词创作。当然，我提出“诗词力学”不是想标新立异，而是我感受到了这个立论的重要性。庄子《逍遥游》体现了他的哲学思想，也体现了他的“力学”思想：“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。”“风之积也不厚，则其负大翼也无力。”这里明确指出了小水不可浮大船、弱风不可负大鹏的“力量之说”。大鹏虽然已借力扶摇直上九万里，但还需练硬翅膀，才能达到自由翱翔、没有任何束缚的逍遥境界。那么，文学创作真的需要积蓄力量，甚至需要外力帮助吗？是的，人的内心的强大、情感的丰富、胸襟的开阔、志向的历练等等，都需要力的积蓄和补充。这种力量不仅来自书本，而且来自自然和生活，它直接影响诗词创作。

当代诗词创作，要突破前人的诗词高峰的遮蔽，要打造时代高度，就有必要研究“诗词力学”。在我看来，诗词的超越不是格律问题，也不是语言问题，甚至不是艺术思维问题，而是力量问题。这里说的“力学”与物理力学不同，“诗词力学”是研究诗人之力量，乃至诗人如何积蓄力量和使用力量的问题。这是诗人超越前人和自己所必须积蓄的力量。当然，这种力量也会展现在诗人的具体作品之中。

我们读苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、毛泽东的《沁园春·雪》等作品，会感受到其中蕴含着一种强大的力量，这种力量是一般作品所没有的。诗词中的力量来源于作者的力量。因此，研究诗词创作，必须研究诗词力学；提高诗词创作水平，必须知道如何积蓄力量。

其实，古今学者尤其是诗词研究者早已提及力量问题，如钟嵘《诗品》评陶渊明：“其源出于应璩，又协左思风力。”司空图在《二十四诗品·豪放》中写道：“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。”我曾读过鲁迅的《摩罗诗力说》，这个篇名翻译成大白话就是“论恶魔派诗歌的力量”。只是，后来诗词研究者和诗词作者关注诗词美学（诗词语言、技巧等）比较多，而很少有人重视诗词之力量，更无人强调“诗词力学”问题。我在2014年写了一篇《力量与法门》的文章，提出了诗词之力量问题。2023年写成了一部《诗词力学》书稿。我觉得，“诗词力学”是一个崭新的课题，有丰富的开拓空间。在《诗词力学》中，我从“自然之力量”“生活之力量”“思维之力量”“语言之力量”等方面阐述了自己的基本想法，希望能对诗词创作和研究有一点启发。

（作者系中华诗词学会副会长、《中华诗词》杂志社社长）

编辑：池木

二审：牛莉

终审：金石开、符力