诗歌有三种境界，一是为大众、为大世界、为诗歌的衣食父母而写诗。二是为小众、为小世界、为诗歌群体而写诗。三是为自我、为微世界、为内心世界而写诗。每一个诗者都应该思考：谁养活了诗歌？诗歌的意义究竟在哪里？
       从学术的角度，很难说谁高谁低，因为读诗有三种角度，一是大众，传统意义的诗歌的读者，二是研习诗歌者，三是写诗者本人。最懂特定诗歌作品的，一定是作者本身，就像父母应该最懂自己的孩子一样。
       因此我要说，《海风轻轻吹》是一个自我派诗人为内心世界写诗的典型。他的内容和形式不会迎合大众审美，甚至与大多数诗歌研习者的价值观是背道而驰的。虽然这种非主流的做派，曾经被推崇甚至被吹捧。但是，是否应该保持这一姿态，是需要作者去反思的。
       作品从内容到形式，似乎不被多数读者所认同，甚至我都没兴趣去读作者的其他作品。评论此作品，我只想做一件事，最大限度增加读者对诗歌对诗人的理解。作者具备一个诗者的基本功，但是缺乏与外部世界的沟通，太局限于自我世界。
       一说此岸，这是作品最大的亮点，作者有能力准确表达事物，也不拘泥于现成的语言素材。此岸和彼岸相对，只是大众不常用而已，我们所能感知的，其实只是此岸而非彼岸。二说“珊瑚礁，向深海游去”，这是诗人常用的手法，和上一个“鹰，已重返悬崖”的描写，构成了一个海水涨潮的画面 。
       三说“油菜花与狗一同狂吠”，看似莫名其妙，其实大有妙处，油菜花形成了花海，已经可以回应狗的狂吠。只是它和“被咬伤的农夫” “咬伤农夫的蛇”一样，与作者精心构筑的画面太不和谐，只能说作者是个有故事、有世界的诗者，但是把自己的世界交代的太唐突，不能引起共鸣，不能发挥一个诗者的能量。
       作品18票支持/19票反对，作者452件作品/357个粉丝，反应的大抵也是一个相对封闭的世界。大唐天子李世民说，“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失”。希望作者能超越自我，以诗歌研习者为镜，可以找出差距，以大千世界为镜，可以获得鲜活的创作源泉。
       做人与作诗，都不能失去自我，我也不提倡为迎合读者而放弃不该放弃的东西。但是写诗，只有放眼大世界，立足小世界，然后依托自我的表达，才能写出“既能独善其身，又能兼济天下”的好诗。