陈黎《世界的声音》:一个诗人的私房音乐地图

作者:徐萧   2018年01月05日 09:29  澎湃新闻    180    收藏

对于古典乐迷来说,直接欣赏音乐固然已十分愉悦,若能理解歌词的含义自然又是不一样的乐事。但令人遗憾的是,要找到这些用拉丁语、德语、意大利语等不同语言写成的汉译歌词并不容易,甚至有些根本就没有完整的译本,比如卡尔·奥尔夫的《胜利三部曲》(Trionfi Trittico Teatrale,又译凯旋三部曲)。

台湾诗人陈黎就是不满足于此,于是决定自己翻译。此前他翻译聂鲁达、普拉斯、辛波斯卡,其中辛波斯卡诗歌的中译本《万物静默如谜》更是成为现象级诗集,红遍两岸。这次他翻译了舒曼、勃拉姆斯、拉威尔、德彪西、马勒、勋伯格、雅纳切克、卡尔·奥尔夫的经典曲目歌词,并伴以兼具诗人视角和古典乐痴的评论解读,由华东师范大学出版社出版为《世界的声音:陈黎爱乐录》。带着这样一本具有指南意味的私房音乐地图,1月3日晚,陈黎与诗人胡桑在上海长宁言几又书店与读者、乐迷一同分享了音乐与诗歌的奇遇。



《世界的声音》收录近200首歌剧、清唱剧、艺术歌曲、古典与现代民歌、爵士乐等经典名曲歌词,皆由陈黎完整译出。德语、法语、英语、意大利语、俄语、捷克语、葡萄牙语、拉丁语、希腊语等原作,清楚对照呈现。

要一个人精通这么多语言,显然是不现实的。但是陈黎的翻译一直坚持要最大限度地回到原文,英语译本是基础,然后通过谷歌翻译原文,最后再通过词源词根反复推敲打磨而成。精通德语的胡桑就说,虽然陈黎谈不上很懂德语,但对照了下书中的德语原文,发现“百分之九十九都是准确的”。

做这样一件事,没有热爱是无法完成的。

陈黎从小喜爱音乐,大学开始有些钱,他就拿去买唱片。其中让他印象最深的就是德国作曲家卡尔·奥尔夫的《布兰诗歌》。2009年BBC曾做过调查,发现过去75年里,英国人最熟悉的古典音乐就是其第一段《命运女神》。

在言几又现场,陈黎也播放了包括《布兰诗歌》在内的多首乐曲,其中不少画面所配字幕是日文。对此,他解释道,因为在三十年多年前,为了能欣赏到世界各地的音乐,他花了半年的薪水,将日本卫星电视的讯号接到了家里。

从录像机到DVD,陈黎把家里客厅变成了视听工厂。“维也纳新年音乐会日本是同步转播,我边听边录,第二天一早就上赶子送给我的朋友。”有时更来劲,他还会做上中文字幕。



在播放普契尼《波希米亚人》的时候,陈黎说,“这个音乐我们听一小段都会流泪。”说着说着,他竟真的哽咽了。其中的热爱,可见一斑。

也就是这份热爱,才能写出这样一本不同于那些专之又专的作曲分析。所以他才说,“它不止是一本书,它几乎是我一生努力的纪录。”

在书中,陈黎以诗人的敏锐触角,探索到那些伟大音乐家最为沉潜的内里。譬如在谈肖斯塔科维奇这位在时代压迫下苦苦挣扎的天才时,虽然音乐家自己说他的音乐从来不说“俏皮话”,可陈黎偏认为他“似有自我欺骗之嫌”。他从肖斯塔科维奇那儿辨认出一种特殊的幽默感,而这恰好给肖斯塔科维奇公认的严肃形象透了口气。

以音乐入诗,以诗关照音乐,陈黎在诗与音乐的相遇中徜徉,正如在书中他和指挥家简文彬谈马勒时所言:“内心的抽象表现是艺术很重要的部分,当诗的声音、韵律、气氛都营造好后,就是自身俱足的作品,很好的艺术了。所以当我听到《第七号交响曲》这样纯粹的音乐时,觉得实在很棒。”


书摘:

果戈里,《鼻子》与肖斯塔科维奇


《鼻子》是俄国作家果戈里(Nikolai Gogol, 1809-1852)于1833年写就的短篇小说。这是一则以“故作严肃”的手法道出的荒诞、古怪、不合常理的滑稽杰作,其中隐含社会讽刺的意味。整个故事是一个人寻找其遗失的鼻子的记录,情节似乎与政治扯不上关系,却引起了俄国官方的检查——有一段描述原以喀山(Kazansky)大教堂为背景,被迫改写成其他地点。

大约一世纪之后,年轻的肖斯塔科维奇(当时才21岁)将这故事改编成歌剧。他谨慎地保留了果戈里原有的荒谬要素,同时还加入另一种活泼的成分——充满怪诞趣味的模拟反讽。整出歌剧——从管弦乐奏出的第一声“喷嚏”到低音鼓的最后一击——充斥着滑稽的效果。令人不解的是肖斯塔科维奇却否认自己借音乐去模拟反讽的意图。1930年此剧首演时,肖斯塔科维奇曾写下这么几段话:

我于1928年计划编写歌剧。我选择果戈里的东西有下列几个理由:俄国作家创作了许许多多重要的作品,但是对我来说,想把它们改编成歌剧是相当困难的……

在我们这个时代,具有嘲讽特质的古典题材是相当适宜的……《鼻子》旨在讽刺沙皇尼古拉一世当政的时期,是果戈里最有力的作品……其内容与文字相互辉映,称得上是果戈里《圣彼得堡故事集》里含意最丰富的。在将之转换成音乐形式及戏剧场景时,我遇到了许多有趣的问题。

在这出歌剧里,音乐不是最重要的部分,内容才是首要。另外我要声明一点:我并无意让音乐具有仿真反讽的效果。虽然舞台上表演是幽默的,但音乐本身绝对不是滑稽的。我持这种看法,因为果戈里是以一种严肃的态度处理喜剧的场景,这也是其幽默之精神所在。他从来不说“俏皮话”——我的音乐也不打算如此。

从这几段话,我们可以看出肖斯塔科维奇似有自我欺骗之嫌。如果说果戈里的幽默是含蓄内敛的,那肖斯塔科维奇的幽默则是夸大的——在这出歌剧里,他从头到尾说着“俏皮话”。有人问他为什么在声乐部分使用如此高的音域,他回答说:“我企图将说白与音乐合为一体……就拿巡警一角来说,他一向都用刺耳的声音说话,这已成为一种习惯,也是我赋予这个角色如此高音域的缘故。”但是,一个身材魁梧的警察以此种歌喉歌唱,总不免产生嘲讽的效果。


歌词节选

《古雷之歌》(第一部分)


瓦尔德玛:

林中轻传出托薇的声音,

湖水荡漾着托薇的目光,

托薇的微笑自群星间闪现,

云朵鼓涨如胸前雪。

诸感官加快脚步追赶她,

众思绪分离寻觅她的影像。

但托薇在这里,托薇在那里,

托薇在远方,托薇在近处。

托薇,你是否被施了魔法

困锁于湖泊和森林?

我枯死的心再次满溢,

托薇,托薇,瓦尔德玛思念着你!

责任编辑:牛莉
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  40. 忆江南·中秋唱和 徐敬东(加拿大) 徐忻炜 ¥2.0 (1次)
  41. 作者:谭文群,1970年生于安康汉阴,草根诗人 ¥1.0 (1次)
  42. 背靠美丽,我守候最初的心 ¥1.0 (1次)
  43. 一湾湾风雨,流淌成奔放 ¥1.0 (1次)
  44. 读巜七步诗》有感 ¥1.0 (1次)
  45. 老干部 ¥1.0 (1次)
  46. 灯光烧旺了一座城的未来 ¥1.0 (1次)
  47. 茂盛的蝉声把梦染成蓝色 ¥1.0 (1次)
  48. 当黑色,从夜里逃亡 ¥1.0 (1次)
  49. 草原,我心灵的家 ¥1.0 (1次)
  50. 十里桃花,一串串霓虹灯 ¥1.0 (1次)
  1. 我站在出站口等你 ¥3882.0 (300次)
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  4. 秋风破 ¥1140.0 (6次)
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  6. 致橡树 ¥1001.0 (3次)
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  10. 祖国啊我亲爱的祖国 ¥676.0 (2次)
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  12. 茶之语 ¥617.0 (8次)
  13. 城市化大潮中,我们都是主角 ¥596.0 (76次)
  14. 诗之福(写诗二十年,精选诗歌二十首) ¥542.0 (19次)
  15. 我在雪中成佛系列 ¥535.0 (46次)
  16. 当 ¥530.0 (86次)
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  18. 炊烟的味道(组诗) ¥519.0 (52次)
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  33. 回家 一首唱不完的歌 ¥310.0 (31次)
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  35. 在春天孵化母语 ¥300.0 (31次)
  36. 浪淘沙·越王村 ¥294.0 (51次)
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  43. 第一届兴雅杯全国近体诗大赛投稿 ¥244.0 (35次)
  44. 我控诉 ——龟族的《末河笔记》 ¥243.0 (35次)
  45. 人间四月天 ¥235.0 (34次)
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