填词，是词学术语。因为作者是按照词牌规定的格式来填写的，所以叫“填词”。顺便说一下，写诗叫作诗；写词叫填词；写曲叫制曲。这是诗词曲的术语。
    首先说词的分类，有三种分法：
    一是按片数多少来分：单调、双调、三叠、四叠。不分片的小令为单调；分两片的叫双调；分三片的叫三叠（不叫三片）；分四片的叫四叠（不叫四片）。
    二是按词的字数分：58字以内的词称小令；59字至90字的词称为中调；91字以上的词称为长调。
    三是按词的韵脚平仄分：平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。
    此外，每一词牌均以诸家所最常用者为“定格”（即标准），其它为“变格”（次标准）。
    词是一种相当理想的“载体”。学习填词除了必须遵循“调有定句，句有定字，字有定声”的原则外，还应注意以下几点：
    （一）对所咏的人、物、事，要有足够的了解。特别是怀古、咏史、缅怀这一类题材，必须在掌握较为详实的史料和体会的基础上，才好填词。
    （二）选用恰当的词牌。词牌本来是音乐调名，词脱离音乐以后，每个词牌仍表现一定的声韵，表达一定的情感，所以填词时要根据不同内容，选择不同词牌，不可不加选择地随意来填。还要根据题材的大小来选择相应容量（单双调和字数等）的词牌。（请参阅附录《 部分词牌曲调所表现的不同声韵举例》）
    （三）注意用韵。什么是韵？说得通俗一点，韵就是“和谐的声音”。韵在诗词中有极其重要的地位。它不仅便于吟诵和记忆，而且更能使作品具有节奏感和声调之美。因此，在填词时要按词牌规定的韵位用韵，不可随心所欲地乱填一气。初学者宜于填短小的词牌（小令），而且要用“宽韵”，所谓宽韵就是字数较多的韵目，便于选择用字。待有了一定经验以后再填中调和长调。
   （四）注意“一字豆”（“豆”也作“逗”。一字豆也称“一字领”或“领格字”）。凡是规定一字豆的地方必须按规定办。一字豆多在中调和长调里，小令里没有。怎样识别一字豆呢？说来也很简单，就是用几首古代名家同样的词牌的词，加以对照比较，从中去发现有无一字豆？除此别无它法。一字豆在诵读时不但能起到提领作用，而且能更好地发挥声韵美。以《沁园春》词为例，上片：第四句第一字，倒数第二句第一字，为“一字豆”。下片：第三句第一字，倒数第二句第一字，为“一字豆”。例如南宋陆游词：“念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。”“叹围腰带賸，点鬓霜新。”“幸眼明身键，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。”“有渔翁共醉，溪友为邻。”又例如毛泽东词：“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”“看红装素裹，分外妖娆。”“惜秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。”“数风流人物，还看今朝。”
   （五）注意对仗。词的对仗与诗的对仗基本相似，但也有不同之处，这主要是：因为词不讲究粘对，所以不严格要求平仄相对，只要求按照词调规定的每个字的平仄声调，而且允许同声、同韵、同字相对。这点在律诗中是绝对不允许的。一般来说，凡是句式、字数相等的邻句，都可以对仗，但是，除词调规定必须对仗的以外，大部分词是不严格要求对仗的。看一首词里面有没有对仗？最简单的办法也是用几首古代名家词牌相同的词，加以相互对照比较便见分晓。现举几例：
   《浣溪沙》下片头两句对仗。
         “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”
                              ——北宋•晏殊
        “乍雨乍晴花易老，闲愁闲闷日偏长。”
                                 ——北宋•秦观
   《鹧鸪天》上片结尾两句对仗；下片换头两个三字句对仗。词：   
         “一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。”
       “无一语，对芳樽，”
                     ——北宋•秦观       
        “平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。”
        “山远近，路横斜，”
                  ——南宋•辛弃疾
   《满江红》上、下片第七、八句对仗       
       “三十功名尘与土，八千里路云和月。”
       “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”
                               ——南宋•岳飞
        “蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易？”
       “四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”
                          ——毛泽东
   《西江月》上、下片开头两句对仗。
        “点点楼头细雨，重重江外平湖。”
        “莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。”
                         ——北宋•苏轼
         “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”
       “七八个星天外，两三点雨山前。”
                          ——辛弃疾
    （六）讲究章法。填词同写文章一样，特别是中调和长调的词牌，各片要有侧重点，切不可不分段落和层次，推着来，甚至没词凑词。大体上，每自开始至韵脚处，为自然段落。这个自然段，要保持一个完整的意思。上片和下片各有侧重。词的上、下片结构，既有联系，又各自有其相对的独立性。一般来说，有以下几种形式：
    1 上景下情。上片以写景为主；下片以抒情为主。但不是截然分开，而侧重面在“主要”二字上。例如北宋•宋祁《玉楼春》词：
         东城渐觉风光好，谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头
    春意闹。    浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，
     且向花间留晚照。
此词上片写美好春光，“红杏枝头春意闹”是警句，一个“闹”字把春光表达得极为生动。下片是抒发自己的情感，想及时行乐。
    2 上昔下今。上片写过去，下片写现实。或倒过来，上片写现实，下片写过去。例如辛弃疾《鹧鸪天》词：
       壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡录，汉箭朝飞金
    仆姑。    追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
此词上片追忆往事抗金战斗情景。下片写退闲后报国无门的苦闷心情。
    3 上起下续。上、下片都写事、写景或写情，上片起，下片接。例如辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》：
         明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声
    一片。    七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路
    转溪桥忽见。
此词以时间和前行为序，描写夜行见闻，宛似一幅恬静优美、生动的农村夜间风景画。
     4 上问下答。上片提问，下片解答。例如北宋•黄庭坚《清平乐》词：
        春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同
    住。   春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因
    风飞过蔷薇。
    应当注意的是，词的上、下片，除”上起下续“这一形式外，要注意上片不要把话说尽，要给下片留有描述的余地。还要注意上下片的和谐统一，以使层次清楚，脉络分明，全词连贯。
    5 开头结尾 。词的开头和结尾没有具体规定，原则上开头要开门见山。尤其是小令，字数很少，开头来不得半点闲笔，要根据不同内容的表达的需要去下笔。
    词的结尾，要前后照应，所谓”词断意不断，上下紧相连”。常见的结尾有以景作结；以叙事或描状作结；以抒情作结，等等。同样没有具体规定，要视情而定。