让花朵诗意成果子/
这是一组眷念故土并且满怀“根”的夙愿的一组诗。
关注故土,本应该是深深地“扎”下去,不仅需要诗人的功力,更需要来自原生态的积淀,这种积淀就是“爱”。这种爱不是一般意义的滥情,而是基于对自我本身的“定位”。一个写诗的人,必须对自己精准定位,这样写出来的文字才有真的诗情。鲁午坡的作品正朝着这个方向耕耘。
在悦读了太多的无病呻吟,诗中无物的分行的诗歌之后,现代自由诗越来越“书斋味”太浓。这种书斋味不是我们真正想要的“书香”;而是一种“浮云”,犹如我们用手机微信点击快餐一样,没有营养,也少了咀嚼的味道……
这是一组在泥土里绽放的纯天然的诗。而诗人脚下的大地成为他“灵性的根”。
在《鲁午坡诗三首》里,这几首诗都采用了很生活化的细节。这些细节带有泥土的芳香和原生态的乡野生活的情趣,具有现代版的抖音一样的写实、写真;动感、和音效。比如《稚事》的麦香、蹦跳的蚱蜢;《南山多景》农夫的粗糙的手和梨花仙子。让人无限缅怀和怅惘,也让读者开始“二度创作和憧憬”。
所以,我最欣赏这样的诗意内涵。
剪一个树杈制造粗糙生活/
《南山多景》细腻情节展示了梨花绽放的几个阶段。
每一个阶段也不是平铺直叙的,而是穿插交织在一起的,切换的镜头下,我们看见了一朵梨花的盛开绽放背后的故事,而故事的主人公显然不是外在的美“梨花仙子”。显然,是那些“呵护梨花”的劳动者的手。“粗糙生活”成为内核,也是诗人归于田畴。回归社会本身的艰难的真实状态,所以我第一感觉就是回归“故土”。而这故土其实就是我们坚守的“心田”,这带着旷野的泥土的香的味道,才是诗的眼。
不要被饱满的玉米困住/
一根羽毛是给故乡的留书/
麦丛下的鸟窝好像又被我猜中/
…………
这样的诗句貌似平淡无奇,但是却具有无与伦比的想象力。没有那种轻飘飘的无内涵的呻吟,诗句的华丽不在于辞藻,诗歌的美也不在意雕塑,而在意是不是能够传递出那份源自根的情怀来。,幸好,这样的平实的朴素的,也是真实的可信的诗句俯首可拾。与他很正常,因为每一个坚守“根”的诗人的心底总是住着一个灵魂。这个灵魂倘若“没有那一根羽毛”,也没有给故乡留书的“情怀”了。
一个诗人,要么通过意象展示哲理或者探索,要么通过取向阐明某种思考或者方向。这个不重要,重要的这些哲思,这些画面,更不能给予读者一个“诗意的愉悦”。显然做到了。
粒子熟了就走远了/
也许,对于我来说,诗行不是我关注的重点。但是,诗节的规划和齐整,有着方跬田间的田畴,有着整齐又略有参差之美是可以接受的。这类似乡间田畴的齐整,诗歌呈现出一只“现代格律诗”的体例,具有老式的风格。这种诗在现代不太跟风、不太随精英诗人的大流。显得不够新潮。然而,这个不是我批评的重点。我的重点是下文。
倘若说不足之处,大致是诗眼不具备吸引人的亮点,显得平淡。尽管我反对“标题党”,但是“画龙点睛”之外,我们应该从题目上感受到“这一只眼”具有独特性。其实对于诗歌而言,诗题很重要,尤其在现代是太重要;也许,每一首诗歌都有遗憾,这恰恰可以让这样的诗歌支撑诗人继续耕耘在诗的故土吧,所以,我取三分给遗憾,二分给怅惘,五分给缅怀总结这一组诗歌,刚好可以引用原文做点评感慨。
我们只截取枝头芳华……
2019年2月12日星期二下文,三峡刘星写
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