淡远——微说微诗【36】
微说人：山城子（李德贵）

山菊摇曳不语
白云静静漂移
一帆追一帆的，心情融化在碧空里


这种风格，请看冰心老人的作品：

冷静的心，
在任何环境里，
都能建立更深微的世界
（《繁星》五七）

命运的海风——
吹着青春的舟，
飘摇的，
曲折的，
度过了时光的海。
（《春水》一三四）

这两首，都是闲逸的心语，平静地说给自己，也说给她的小读者。其中积极的意味，绵长而深远。

我们当下的微诗，也可以发现这种风格的作品。例如：

沿钟摆的轨迹，隐约可闻
你发梢的薰衣草香。至于那顶草帽
已是壁上闲挂的时光
（午后《风的形状》）

无事勿扰
寺外
还有一方荷塘未曾点悟
（午后《微距之蜻蜓》）

我觉得，午后的作品，白描手法的语言都质朴而闲静，其结尾句，有足以让意境高深起来。因此，符合淡远的风格。

2018/5/6于黔
2018/11/11修订于辽西北镇

清新——微说微诗【37】
微说人：山城子（李德贵）

夜雨后的蓝天白云
八九点钟滴滴晶莹的
阔叶林。小雀们嬉戏开心


【微说】

清新，就是清丽而又新鲜。有了阳光，就明亮；观察细部，又颇雅致。
这种风格的语言，清丽优美，新颖别致，用以表达怡然喜悦的情感。例如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（《小池》）。周邦彦"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"(《苏幕遮》)。我的诗文本，在解释了清新外表的同时，在小雀们的帮助下，隐藏了心情的愉悦。

自由体新诗，我读过李晓红的《天河》，应当归属这种风格。请看：

天河里，那些暧昧的灯
一个接一个地打开
我梦里都能听见她们在月光下
发芽的笑声
常常这个时候
我以为自己就在她们中间
让绿色野花的臆想症，一点一点拔节
我一身的清澈开始有了暗香般的涌动
像花朵长了翅膀

写天河的诗，古往今来不少，我却青睐小红的这一首。这首是将少女情窦初开的情感体验过程，意象到王母娘娘的簪儿痕里来抒发，就有了一种挑战的意味；又毕竟在天上，雅情到了高处，无论如何都高雅美丽。
美之一是那些“灯”——用“暧昧”来修饰，是把移就格揉进了拟人格。两格的相揉又隐喻着那些少女已经朦胧地步入了青春期。
美之二是天河里飘落的那些“笑声”，竟然是“发芽的”，多么稚嫩呀！所以美在于把拟物（发芽）与拟人（笑声——她们——那些灯），又移就到了一起。尽管诗人写下这个句子时，没有想用什么修辞格，只是想把那种情窦初开的朦胧喜悦，尽量很美地表达出来。但却于不觉中，已经把比喻、拟物、拟人与移就融合到一处了。这是美背后的技巧支持。
美之三是后三行的多处喻拟及词类活用创造出来的美感。“臆想症”的比喻，比什么形容词都解决问题；“一点一点拔节”的拟物，那初开的情窦是没法可以抑制的了；“清澈”这个形容词用如名词，少女的纯净情感一下子就简洁地透明出来了；“涌动”这个动词用如名词，那里的“暗香”就有了质感了；不说青春不可阻挡地流溢飞翔起来，只说“像花朵长了翅膀”，多美的诗的形象呀！
一首小诗，美得清新脱俗，就像长着翅膀的花朵，翩然而至我的屏前。

举个微诗例子吧——刚阅读过唐朝兄弟的《节奏（二）》，其中就有清新美丽、新颖别致之作。就体会一下这两首吧：

10
绿荫下，鸟的嗓门
格外自信。

11
一瓣树叶筛鸟声
细雨多感慨！

2018/5/7于黔
2018/11/11修订于故乡•


典雅——微说微诗【38】
微说人：山城子（李德贵）

仙、圣案前端坐
庄重铺纸、蘸墨
凝眸修竹，灵感衔着比兴翩然而落


【微说】

典雅，指诗文或言辞具有典籍的风范，优美、庄重、高雅而不浅俗。
唐诗中，有许多大诗人的作品都够风范的。印象深的是张继的《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”应当说这是古代旅者的纪实诗。记录诗人所乘游船夜泊枫桥的所见、所闻、所感、所思、所想。见月落，闻乌啼，感天寒，孤旅薄愁，都从寒山寺传来的钟声中若隐若现了。张继记录得很认真，十分庄重的了，句子又很优美、高雅。所以山城子觉得，这就是典型的典雅风格。

我写的《典雅》诗文本，没什么深意。所以虚设李、杜案前写诗的场景，意在说明，这样的情景之下，两人写出来的诗，一定会呈现典雅的风格。

自由体新诗，有否典雅风格的呈现呢？忽然想起十年前，我就引她为“网上老师”的青年女诗人席芷来了。特别是那首《致江南》，应当属于典雅的风格。请看原诗：

◆  致江南
文/  席芷

如果执意要写下去
别总看树和云层
别过问雨 停或是不停

如果要撑雨巷的伞
请记得走熟悉的青石路
比如江南 流水小桥的那幅画
柳是散文雨是诗

     第一节用树、云、雨暗喻客观环境，表达了诗人“我行我素” 就是要“执意要写下去”。   
第二节用伞、青石路、画、画中的柳和雨，所构成的系列意象，说写诗要把形势与内容统一起来，而且行文要美，散文美要实际一些神不散，诗歌美就要动态（跳跃）起来，毕竟是两种文体呀！
    十多年前，我坐在夜半品这首诗，越品越觉着优美、机智、灵气，觉着一股庄重的口气要宣布什么似的。又仿佛给诗爱者上课一样，叮嘱认准了诗路，就要我行我素地走下去，别忘记继承前人的好传统，特别是别把诗写成散文——两者就跟“柳”与“雨”，压根不一样的。

最后，再找找微诗中，有否近似典雅的呢？我觉得玉兰如雪老师作品的风格，不失为典雅呢：

在五月
文/玉兰如雪

捞出花红柳绿的心思
在起伏的日子里
忙碌着点化稚嫩  香汗沾梦

读着“花红柳绿”，读着“点化稚嫩”，读着“香汗沾梦”，就觉得一股庄重的关照现实的情思，在意境里萦绕。我觉得，在当下的微诗作品中，玉兰老师是最接近典雅风格的了。

2018/5/8于黔
2018/11/11于北镇



生命——微说微诗【39】
微说人：山城子（李德贵）

走了两千七百余年
你从卫国，来到我面前
篮子里的《氓》依然鲜活、凄婉


【微说】

诗的生命在于真情实感，及真情实感的艺术呈现。
没有真情实感的作品，就没有生命；真情实感不能含蓄在艺术呈现中，那生命，至少不健康。比如你爱国，很真情地喊“祖国万岁”，是真情，却不是诗。

上世纪大跃进年代全民写诗歌，大都口号，没记住什么。但有一句，至今不忘“石油工人一声吼，地球也要抖三抖。”那时我国贫油，公共汽车顶上，都驮着个燃气包——作者很深的爱国真情都含蓄在“吼”中了。那时我国发现了大庆油田，所以，以铁人王进喜为代表的老一辈石油工人的“摘掉贫油国帽子”的辉煌业绩，确实震惊了国内外。那夸张的积极修辞，很艺术地呈现了石油工人的爱国主义的豪迈气概。

我的诗文本借用诗经中的《氓》来含蓄诗歌的生命力。该诗是作者对封建社会男女不平等现实的强烈控诉，并将这样的真情实感通过“赋、比、兴”得以艺术地呈现出来。“鲜活”，指《氓》的生命力很强，“凄婉”指主人公“你”的命运。毕竟，这位敢于冲破封建礼教追求爱情，且勤劳、善良、耐苦、忠诚的古代妇女形象，却遭遇了“始乱终弃”的悲哀命运。

新诗中的真情实感，我最青睐的是艾青的《大堰河——我的保姆》。十多年前我细细地学习研读过，并留下日记：

觉得眼睛突然润润地热
鼻头有被什么触动的酸
大堰河的乳汁
哗哗流出田垅一样的诗行
诗人泣血的长吟啊（摘自山城子《诗的日记》2007-3-19）

在这首长诗中，随便拿来两行，真情都很强烈：“而我，是吃了你的奶而被养育了的，/  大堰河啊，我的保姆。”而这样的真情，是含蓄在大量的积极修辞所组合成的语言之河，而波涛汹涌起来的，以至于达到了催人泪下的艺术效果。

时下的微诗，真不知哪首具有能流传百年的生命力（千年就更不敢说了）。但一切都是比较而言，比较好的是：

伐木
文/唐淑婷

拿腰杆粗的开刀
连同攀附瓜葛
齐崭崭，自高处放倒

这是真情的现实之作——企盼把那些身居高位的贪官，像伐木一样地“自高处放倒”。几年来，确实“放倒”不少，但还会滋生新的，人们依然企盼。该诗通篇比拟行文，含蓄了爱国之情。

2018/5/9于黔
2018/11/15修订于北镇


语言——微说微诗【40】
微说人：山城子（李德贵）

情深驰旨，灵动骋艺
越来越美的风骚交际
诗家代代痴迷


【微说】

1）不论诗人或权威如何为诗定义，也无法抹掉它既是文学体裁，又是语言艺术的实际存在。做为语言艺术，它可以明显区别于小说、散文、报告文学、戏剧脚本、随笔、杂文等文学体裁；作为语言艺术含蓄着诗人情思的旨艺统一的诗本质，又可以明显地区分于快板书、顺口溜、唱词、赋等韵文，以及相声、小品、三句半等语言类艺术。

2）鉴于斯，语言艺术化之于诗，是诗生命的守护神，不可须臾离开的。因之，诗史上才产生了“推敲”的典故，“一字师”的记载，“半江水”的故事，“十年磨一剑”和“语不惊人死不休”的名句，流传至今。

3）我的诗文本首行，是一个互文的对仗句。意在指出语言在诗中所处于的旨艺统一的诗本质的地位。第二行用两个借代，肯定语言是以诗的形式交流情思的交际工具。第三行是说，因其地位重要，又是不可或缺的工具，所以历来的诗人，没有不注重语言如何艺术化的。至于当代泥沙俱下的诗坛，夹杂出来的口水、下半身、不要脸、艰涩等等对语言艺术的蹂躏，绝然不是诗的了。

4）凡归入艺术类，都是美的。诗歌则是高雅的文学美。而高雅的文学美，必须由语言造就，这是被诗史一再证明了的。诗经的赋比兴文学美，离骚的浪漫主义文学美，魏晋风骨、唐诗、宋词、元曲之各自呈现的文学美，人人皆知了。那就举个古诗十九首里的《迢迢牵牛星》吧：  

迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许？ 
盈盈一水间，脉脉不得语。

两千年了，叙述牛郎织女的故事，语言竟是这样地明白美丽。美在前后六用状态叠词，陡增诗意之美，同时也使隔行押韵的五言诗，更其音韵铿锵和谐，朗朗上口了。

5）自由体新诗中也不乏明白美丽之作，我青睐的是闻捷的《吐鲁番情歌》中的一些作品：至今还记得一首标题为《爱情》的仅10行的小诗。其中第二节，其实可以独立成诗了：“清晨，我挤一碗鲜牛奶，/ 轻轻地放在他窗台。/ 但愿他记起我的爱情，/ 像碗里的奶子一样洁白。”明白如话，又何以这样美感？关键就是诗人用了贴切的比喻，纯洁如奶汁一样的聪颖贤良的女孩形象，立刻栩栩如生了。

6）诚然，对诗歌语言艺术呈现的描述，可以排列一长串：含蓄、精炼、生动、形象、诙谐、风趣、清新、流转、畅达、深邃、厚重等等、等等。

节奏
文/  文竹

阳光打起小呼噜
小巷在一盏茶里停下了脚步
那朵香  慢慢弯过来

诗人文竹在语言上，总是狠下功夫的。这一首既呈现了风趣，也含蓄得可以。这慢悠悠的节奏，风趣中含蓄了心情的惬意，惬意里隐藏着对小巷居民闲适幸福生活的真心地歌赞。

2018/5/10于黔
2018/11/15修改于北镇