——《东方既白》读后

本周一的上午九点左右，我刚走进办公室，就接到一个电话，来电显示了号码，未显示来电人姓名。这样的电话，一般我是不接的，因为十有八九又是广告等骚扰之类的电话。但这次我接通了电话。电话那头开口就问，您是庞老师吗？我心里一惊，忙回答说是的，请问有什么事？她说我是彭鸣，我的诗集出版了，给您送书来了。听到这话，我心里涌起一股暖流。我说您现在在哪里？她说就在楼下。我说您怎么知道我在这里？她说世界并不大呀。

那天早上，为了赶在上班高峰期到来前赶到公司，我没吃早点就动身了。彭鸣来到我办公室时，我接过她给我的书，不好意思地告诉她，请她先坐会，我得先用微波炉热早点。那情景，是颇有点让人有尴尬之感的。

吃过早点，我打开了彭鸣的诗集，边看便聊。彭鸣第一句话说的是，诗集终于出版了，理应给编辑送来，因为诗稿最初是到了您的手上的。她的话题，关于送诗稿到我办公室，关于对我的印象，关于我对她说的有关诗稿的话，想起来，是三年多以前的事情了。我还记得彭鸣第一次到我办公室的情景。轻轻地扣门，轻轻地坐下，轻声细语地说话，轻轻地起身，轻轻地走出门去，轻轻地掩上门，好像生怕惊扰了什么似的。

那时，有一个印象油然上心头——徐志摩诗里的轻轻地来，轻轻地走，挥挥手，不带走一片云彩，那个情境，大概也是这个样子的吧。

眼前的这本诗集，就是彭鸣的世界。她以敏感而细腻的感受，用诗歌表现了她的美好。

她写母亲：“坐在五柳亭听歌／我突然哭了／因为某首歌是妈妈的 就止不住泪水”“乡愁十里／柳荫的芦苇浩荡／在黄昏的雷雨声中”“您能听得见吗／儿的呼唤在千里之外”。

她写外乡人： “总是生存在城市边缘的沼泽／或柳荫这样的公园的湖边／它们倔强地在恶劣而贫瘠的隙缝里／寻找属于自己的阳光”。

她写心灵爱人，如同木质的心事：“我的最爱，因为有你／我不知道自己在哪里”“我把每一个温柔的情节／都想象得细致入微 ”“已经好久好久没有你的消息了／你在哪里呢／为什么我感受不到你”。

她写父爱：“有一种父爱叫固执／它总是在冬季的飞雪里／恨不得用棉花捆／把你的身体和思想都裹上／然后他自己才会安心暖和”。

她写生活的点点滴滴——特2公交车剐蹭下来的国槐树头，安贞桥畔的浙江大厦，731路巴士，柳絮，尤其是柳荫公园的一草一木：荷塘、芦苇、五柳亭、野鸭……“在柳荫宽坐／你是我最熟悉的陌生人”，这样的句子，对于同是异乡人，也机缘巧合，时常在午饭后去柳荫公园散步的我来说，唤起的是别样的思乡之情的。

一部《东方既白》，上下册，520多首诗，她写自己，也写所见所闻；她写小我，也写五四、宋庆龄这样的大题材。她的诗，有散文化的尝试，如同墨点在宣纸上的晕染，她的诗，也有凝练地表达，例如“在有雪的夜里／做一个有春彩的炫梦”的短句。人说知人论世方才好，我想，在这本诗集中，有心人是能读到憧憬着点然一盏小桔灯，撑着一把油纸伞，走在悠长的雨巷中的女诗人，读到虽然身处北京朝阳区的柳荫公园，却始终被身在异乡，心在家乡的浓浓的乡愁围绕的诗人，读到柔软，细腻，真诚，读到诗人对生命和世界满满的善意——诗人用“这年冬天最干裂的柴火”点着了心中的诗意。

昨日，我找出了我做的彭鸣诗集出版合同的修改稿，日期是2015年3月31日，当时的书名是《木质心事》。依稀记得我此前是读完了她的诗稿并写了审稿意见的。不过，当时没有看到冯立山先生的序。后来彭鸣说她还想再整理整理诗稿，我说不急，等等看，要出，就出得满意，不留遗憾，选满意的作品，用满意的装帧，满意的纸张和印制。没想到这一等，两年多过去了，我也从岗位上退下来了。说来也巧，就在前些日子，忙于案头的间隙，忽然想起彭鸣的这本诗集来，从那天以后，凡有电话打来，我都接。我想，可不能拒绝了作者和友人的来电。因为换了手机，有的通讯录还没倒过来。也许这也是一种暗示吧。

说到这里，我想起2013年一位作者和她的亲戚找到现代城我的办公室，谈她的长篇小说出版的事。她开口第一句话便是：“我是在漓江起步的”。说起来，她对文学创作的坚持，还源于20多年前漓江出版社的文学期刊《漓江》的一次文学讲习班，班后，我从一大堆学员作品中选发了她的一篇散文。让我没想到的是，这些事，激励作者面对生活无论怎样的磨难和坎坷，都矢志不移地坚持创作，并在创作中完成自我拯救。

如果要说对彭鸣的诗歌创作有什么建议，我想到了接地气这三个字，这个地气，是大地之气，是大气的大情怀的地气。这几个字，也是我前不久重看革命历史题材《井冈山》等长篇电视连续剧之后的强烈感受。剧中有一首主题歌《红军阿哥你慢慢走》。这是一首在革命老区江西被传唱几十年的抒情经典民歌。这首歌打动了我，我也学会了唱。后来上网一查，查到的内容很让我震撼。这首歌的歌词，是井冈山红军宣传队的江治华搜集整理并于1927年随红军进行战略转移时创作的，曲调为这名红军烈士的后代、原唱江满凤1982年用当地客家山歌曲调所配。

这首歌的歌词分为三段：红军阿哥你慢慢走／小心路上有石头／碰到阿哥的脚趾头／疼在老妹的心里头//红军阿哥你慢慢走／走到天边有七星头／老妹跟你长相守／老妹跟你到白头//红军阿哥你慢慢走／革命成功你回头／老妹跟你长相守／老妹跟你到白头。

这首歌内容厚实，感情淳朴，歌词精炼，增一字则肥，减一字则瘦，朗朗上口，富于韵律感。词曲高度完美的结合，奏响了具有强烈的时代感的主题。我每次聆听孙维良和姚贝娜以及合唱队的演唱，在回环往复的旋律中想见一步三回头的历史画面，无不感怀万千，心潮澎湃。我想，这首歌和其他的艺术代表作一样——比如歌曲《义勇军进行曲》《毕业歌》等，其所具有的力量和高度，绝非当时众多的歌曲所能望其项背的。

我之所以说到这首歌，是表达与彭鸣共勉的意思——诗歌作为抒情言志的文学体裁，对语言的凝练、情感的形象化、节奏和韵律美的要求是极高的，要写好也是极难的。无论向民歌学习，向唐诗学习，还是借鉴外国诗，都有一个如何选择、如何继承和创新的课题，需要学诗写诗者认真面对。

又见到彭鸣，拿到刚出版的散发着油墨清香的书，读她的诗，我有一种“两次踏进同一条河流”的感受。我想，对于彭鸣来说，诗性的生活，也许就是彭鸣的全部，她也因此而不曾忘记因诗歌和她有过交流的编辑，这是很有点让我感怀的。心存对生活满满地感恩，实在地生活，努力地写作，每一首诗，都有雄鸡报晓，东方既白，充满希望的意味，这是彭鸣的追求。在此，我借东方既白这意味深长的四个字，祝福她创作出更多更好的作品。