现代诗歌中一行诗的创作方法 陈泽亮(安徽)
作者:陈泽亮 2021年03月16日 14:14
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现代诗歌中一行诗的创作方法
陈泽亮(安徽)
一行诗是继微诗之后我国诗坛所涌现的又一轻骑兵。
一行诗的兴起为当代诗界增添了一道靓丽的风景线。
作为诗歌的一类,一行诗也拥有着自己的创作规律。
通过平时的创作研读,我发现一行诗有如下七大创作方法。
一是悬念法。
比如,诗人独豹寒江所创作的《体检》就是用悬念法创作的一行诗。
诗句是:"从医院回来,他真的病了"。
我们可以从这行诗中挖出两个信息:
首先, "从医院回来,他真的病了"是暗示我们:他在身体上是没病的。
其次, "从医院回回来,他真的病了"在告诉我们:他在实际上还是病了。
他这种身体之外的病到底是什么导致的呢?
是被医生话语所吓出的心理病?还是被药物费用所难倒的经济病?
这种多维的猜想就是这一行诗的张力。
二是大小法。
比如,诗人白茶所创作的《雪》就是用大小法创作的一行诗。
诗句是:"多么辽阔的梦啊!一只野兔轻轻为田野压了压被角"。
"多么辽阔的梦啊"是大的场域
"一只野兔轻轻为田野压了压被角"是小的场景。
这种距离的对比就是这一行诗的张力。
三是互补法。
比如,诗人半山所创作的《雨港》就是用互补法创作的一行诗。
诗句是:"风把白天吹走,黑夜垮下来压跑了一只猫。"
"风把白天吹走"是空间与时间较量后时间的缺位。
"黑夜垮下来压跑了一只猫"是时间与空间较量后时间的补位。
这种时空的逆转就是这一行诗的张力。
四是畸联法。
比如,诗人庞川所创作的《渴》就是用畸联法创作的一行诗。
诗句是:"音乐响起,圆了一个旁听生的梦"。
"音乐响起"是一种事象。
"旁听生的梦"是一种意念。
怎么去圆一个旁听生的梦呢?
在诗人看来,音乐响起,就可以圆了一个旁听生的梦。
这种意象的跳接就是这一行诗的张力
五是互否法。
比如,诗人大卫所创作的《路灯》就是用互否法创作的一行诗。
诗句是:"一柱擎天,偏被贴上不举的标签"。
"一柱擎天"是对路灯的肯定。
"偏被贴上不举的标签"是对路灯的否定。
这种审美冲击就是这一行诗的张力。
六是投射法。
比如,诗人偶然所创作的《锄禾》就是用投射法创作的一行诗。
诗句是:"翻一页南坡绿了,再翻一页,日子暖了。"
"翻一页南坡绿了"是主体对客体的空间投射。这是以我观景的移情。
"再翻一页,日子暖了"是主体对客体的时间投射。这是以我感时的移情。
这种置换融入就是这一行诗的张力。
七是情节法。
什么是情节呢?
情节是对事件的因果安排。
诗人李锦崇所创作的《打乒乓球的后遗症》就是用情节法创作的一行诗。
诗句是:"自从吃了她的一个转球,就一直晕车"。
"自从吃了她的一个转球"是原因。
"就一直晕车"是结果。
这种戏剧趣味就是这一行诗的张力。
写于二O二一年三月十三日十一时四十八分
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