名家点评郭顺敏散曲27首

一

感人的娱亲场面

——简评郭顺敏的一首小曲

南广勋

郭顺敏除担任公职外，还是一位贤惠的儿媳，更是一位才女。最近又迷上了散曲的创作。由于有诗词的基础，所以学起散曲来上手很快。没多长时间已写的有模有样了。有些还堪称佳品。比如：

【中吕•山坡羊】先生下班回家了（通韵）

客厅一站，拖鞋一换，“小儿来了”拖腔念。坐床边，手相牵，娱亲段子天天练：凑到怀中求打脸。“娘，使劲点；儿，打不扁。”

（注：我和先生曾经赡养侍奉患老年痴呆瘫痪在床的婆母近八年。）

此曲写得既“趋俗尚趣”又简洁利落，颇合章法。小曲写的是丈夫回家时的一个小场面。起句：“客厅一站，拖鞋一换，ˋ小儿来了ˊ拖腔念。”把一位阳光、快乐的“男人”的形象展现在读者面前。由于老母亲卧病在床，儿子为了娱亲，偏要拖着舞台腔调说道：“小儿来了。”就这一句便足以把读者感动得稀里哗啦了。若不是亲身经历，这句话是编不出来的。若不是有孝敬之心，也不会把这句话携来入曲。小曲的开头堪称漂亮的“凤头”。没有一句多余的赘述，完全用“人”的形体动作和个性的语言把描写对象展示给读者。给人以过目难忘的视觉冲击。接着又写孝子丈夫坐在母亲的病榻前嘘寒问暖的情节，也写得真实可信场面感人。结句写的更是精彩温馨：已是成人的儿子倚在老妈的怀里撒娇，让老妈再打几下：“娘，使劲点；儿，打不扁。”每当读到此处我都不免热泪盈眶，常常想起二十四孝中老莱子娱亲的故事。作为一个小曲，可以说是以十分响亮的“豹尾”结束全篇。与“凤头”一样，结句也是用“话语”表现人物，没有苍白的叙述语言和夸赞，但是这两句话却胜过了许多的赞扬表述。

看来，郭顺敏深谙制曲要义，并用在了创作的实践之中。希望今后能把此曲成功经验有意识地运用到散曲创作中，创作出更多好作品。

二

【双调·水仙子】龙年记梦（通韵）

郭顺敏

依山傍水小梅园，云自悠闲地不偏。老梅一树奇香漫，清泉石罅间。递茶人鹤发童颜，一开口，我的天：“我已等你千年。”

【卢冷夫评】都说，好的散曲应有各种味道。从这首作品中，我读到了清香、优雅、活泼、怡然、天真、乐观……尤其不能忘的，是那“我已等你千年”的情味、真味，这，才是诗词艺术的灵魂吧。

【范德忠评】

此曲不仅写出了陶渊明《桃花源记》的韵味，而且体现了曲家在一般人因退休而偃旗息鼓之际，开始自己多彩多姿多味人生追求的自励自乐与自信，而曲中那位鹤发童颜的仙翁，不由地使人想起与曲家结下不解之缘德高望重的导师、中华散曲大家南广勋先生，以及导师对弟子的厚望与期许，如此巧妙的构思，使得此曲既有梦境的虚幻，又有现实的真实。

三

【双调·祆神急】戏写大公鸡（通韵）

郭顺敏

扬脖能打鸣，瞪眼敢施令。江南塞北，黎明它唤醒。虽非下蛋鸡，自有金刚性。穿篱菜，成了精，朝天扑愣毛，吓退满天星。

【王重生评】作者以“戏写大公鸡”为题，把大公鸡写得活灵活现。开篇两句“扬脖能打鸣，瞪眼敢施令”出语不俗，对仗工稳，立意高屋建瓴。看来这不是普普通通的大公鸡。接下来写道：“江南塞北，黎明它唤醒。”驱除黑暗，唤醒光明，何等的气魄，何其壮哉！紧接着作者换了一个角度，还是写大公鸡：“虽非下蛋鸡，自有金刚性。”为这只大公鸡指出了特有的属性。最精彩的还在结尾四句，“穿篱菜，成了精，朝天扑愣毛，吓退满天星。”首先，钻篱菜是“鸡”的雅称，源于素食者讳言鸡，故僧家对鸡称“钻篱菜”，以其常钻篱而称之，又称穿篱菜。作者在此处以“鸡”的雅称，将俗语说雅，将雅语说俗，也是散曲语言的一大特色。一旦鸡“成了精”，虽然身不居高屋华堂，貌也无惊人之处。但只要“朝天扑愣毛”，即“吓退满天星。”作者用夸张的语言，描绘出大公鸡的高大形象。比喻手法精准到位，又都在情理之中。真是点睛之笔，令人叫绝。《韩诗外传》归纳了鸡的“文武勇仁信”五德，释曰：戴冠为文、趾突为武、好斗为勇、呼食为仁、守时为信。在作者的笔下，将此五德融会贯通，栩栩如生，重新展现在读者的面前。全曲构思巧妙，层次清晰，合谱和韵，语言生动，俚语俗语入曲，得散曲“趋俗尚趣”之真谛。本篇作者名义上是在写大公鸡，实际上以雄鸡拟人，全篇充满浩然之气，实属一篇以物拟人的佳作。

四

【中吕•喜春来】下雪了（通韵）

郭顺敏

堆成一个白毛怪，乐坏一群老小孩。相约去看腊梅开。我的乖，童话掉出来！

【程连陞评】诗词作品中写堆雪人的作品太多了，而且大多是孩子们，或是大人带着孩子们一起堆的情景。这些情景早已被诗人写烂了，实在不好再写了。此曲从一群“老小孩”堆雪人入手，可谓是独辟蹊径！本曲妙语连珠，最妙的是把雪人说成“白毛怪”！真是形象之极，其中是否也暗喻着自我调侃呢？也未可知。这就把老人们乐观开心豁达的心态生动地描绘了出来。堆雪人的过程中老人们相约还要效法古人去“踏雪寻梅”那！至此，按一般的写法就要在寻梅上做文章了。但作者却没有，而是以一个出人意料的感叹句“我的乖，童话掉出来”收尾了。这里，曲意看似是有些“断”，但实则是给读者留出了大量的想象空间，任读者去任意遐想这个新“雪中寻梅”的画面。这大概和书法中的笔断丝连以及国画中的大量留白有相通之处吧。读了“童话掉出来”，这个结尾，是不是还会让人联想到，几个老人雪中赏梅的场景呢？这个场景是不是比西方圣诞老人的出现更让人感到神奇和热闹？总之，写人之所思而不能写之事，是十分高明的。另外我想说的是，动笔之前，大家都会有一个主题，即写什么，然后再围绕主题去选材，营造意境以及作品要展现什么样的语言风格等等，从而达到为主题服务以及更具艺术性的目的，此篇较好地做到了这一点。 

五

【中吕·山坡羊】秋游石门坊（通韵）

郭顺敏

风凉一溜，花香一袖，蛱蝶忽左还忽右。眼难收，色还勾，黄栌似火秋红透。山上白云不让走。时而，昵作狗；时而，缠住手。

【郎晓梅评】郭姐姐的曲以我肉眼可看的进境速度进境，但我仍觉欠着些火候。倘以南广勋老师的作品为参照，我不揣浅陋可以说两点弱处。一是语言上文有余而俗不足，譬如“时而，昵作狗；时而，缠住手”，仍是一个小女子的文艺腔。一是形象可而趣不足，这一点与前一点相关联，作品虽也较活泼灵动，比如“蛺蝶忽左还忽右”，“眼难收，色还勾”，“时而......时而......”颇具变化，但俗不足，自然俗趣不足。且描摹过多，情节较少。诗不带情绪则无骨，曲不带情节则无趣。除却写法，其俗趣不足的原因，我以为还有主观上的原因，其一在女性性别局限，男性写曲可放可野，女性野放较难；其一在已惯的身份局限，作为一个大学退休教师，郭姐大概也很难放下身段将自己完全抛入尘土之间，自然滋味会浸渍有所不足。

修改稿：

【中吕·山坡羊】秋游石门坊（通韵）

郭顺敏

风凉一溜，花香一袖，蛱蝶飞左还飞右。眼难收，色还勾，黄栌似火秋红透。山上白云不让走。忽，昵作狗；忽，缠住手。

【马士林评】这首小令开篇就扣题，向读者徐徐展开一幅石门风光的景物图：秋风透着凉意，花香盈满双袖，彩蝶翩舞左右。灵动鲜活的语言，魅力四射，如丝如缕，把读者的听觉、视觉、嗅觉紧紧吸引住，令人顿感神清气爽，如临其境，美不胜收。难怪“眼难收，色还勾”，这几字是第一句的前瞻，和过渡，也是为石门坊最精彩的景色——秋山红叶的出场作了铺垫：“黄栌似火秋红透。”只此一句就写尽了红叶的鲜艳和气势。至此，作者笔锋一转，“山上白云不让走。”是人恋景，还是景（云）恋人？深情厚爱尽在此句。白云用它特有的变幻，“昵作狗…缠住手。”用拟人手法，把景写得活灵活现，生动有趣。难道这是“不让走”的表现？令人叫绝！实乃豹尾。

此曲，从结构上看，是环环相扣，句句相接，紧密无间。写景状物，有动有静，无不精到。特别是语言之清新自然，明快简洁，如行云流水，使人爱不释手。古往今来，写石门坊红叶的诗词，连篇累牍，但能写得如此令人神往者，少有人及。

六

【南仙吕·醉罗歌】老伴儿（新韵）

郭顺敏

太惯太惯熊脾气，可爱可爱坏东西。周末沏茶又炖鸡，嘴抹了三斤蜜。俺争煮面，他总不依。俺先炒菜，他偏不急：“一边儿闲坐喝茶去。”时间到，摆放齐：“老婆请大口咪希！”

【郎晓梅评】好玩儿。写的事儿有俗趣儿了，用的字儿有俗味儿了，成的曲儿有俗劲儿了，更带感了。两个意见：1.“太惯”“可爱”重复虽然特别，但感觉幼稚，与后面的老辣风格不谐，可能有更为相宜的表达法。2.“却”字“偏”字都改用“也”字，“争”字“先”字都改用“来”字，可能读起来气脉更顺，但不知平仄可否。

【吴长龄评】一首集曲小令，写的情趣盎然。首段“赞夫”“坏东西”，娇嗔而不失高雅。中曲一语喝斥，骂俏而不失担当。尾段排歌“大口咪希”，口语入曲，诙谐而恪守古法。夫妻义重，岂复甚焉。

【雷海基评】洋溢着浓浓的生活气息。语言通俗易懂，流畅好读，夫妻恩爱，情感融冾的场景生动有趣。展现了散曲的幽默诙谐风格，夫妻家庭生活的愉悦，也带给了读者。

七

【越调·寨儿令】潍曲庆新正（通韵）

郭顺敏

粘豆包，热元宵，杨家埠村华彩飘。唱起民谣，踩起高跷，年好不跌膘。喜春来圆月高高，庆宣和宁日陶陶。凤头忒亮眼，豹尾快接招儿：哎吆，小曲撞春腰。

【安全东评】小曲贵活泛，要于平俗中见趣机，不然油滑少味，卒不可读。此曲写新正种种乐事，事简而不繁，语隽而多味，读来如厕身其间与之俱乐。且时出新警之笔，如“年好不跌膘”“小曲撞春腰”之属，真不减骚情者也。

八

【中吕•山坡羊】秋临石门坊（新韵）

郭顺敏

红红的叶，喳喳的鹊，约咱来逛神仙界。看云歇，放梯接，枫栌惹火金十月。快把秋山烧透咧。风，小一些；村，远一些。

【安全东评】——小曲写得灵动自然，生机勃勃，韵味十足。枫栌放火秋山烧透云云，秋景热烈而雄放。“风，小一些；村，远一些”，加入了作者之主观。若如此，则秋之山野更见诗情画意。盖微风依约，远村隐现，远比疾风过耳近村障目更逗人遐想而游赏更加快目也。

九

【双调•殿前欢】月下思亲（通韵）

郭顺敏

怕中秋，年年害的我心忧。窗前望月湿衣袖，圆字谁偷。音书无处求，愁似黄花瘦。那粒相思豆，敲击念想，想个没头。

【安全东评】本曲主题亦是见月思亲。首句著一“怕”字，更见思深。而“圆字谁偷”，妙语也。至如愁似黄花，思如红豆云云，则为多方设喻，层层加码写法。结拍真天发奇语也。尤以“想个没头”作结，真古今一慨，于斯为极也。全曲语言精警跳脱，寓意绵长深蕴，的是好曲。

十

【正宫·塞鸿秋】潍坊张吉祥花椒肉火烧（通韵）

郭顺敏  

新媒央视经常报，老街东面头一号。长叉红火贴边烙，花椒精肉浓香绕。出炉草纸托，下嘴双唇翘，当心烫你仨燎泡。

【雷海基评】报告了张吉祥花椒肉火烧的在外名声，介绍了火烧的制作方法，描绘了吃的过程，食客急切模样。一曲小诗内容丰富，流利好读，又生动有趣，展现了曲的艺术特点。这才是元曲的风范。

十一

【正宫·塞鸿秋】虞河晨景系列散曲:广场舞（通韵）

郭顺敏

见天早上争一地儿，腰臀乱扭忒来劲儿。男男女女不分辈儿，支支愣愣不分翅儿。围圈论了堆儿，击掌拍出印儿，嗨嗨那叫一个恣儿。

【雷海基评】精彩处在有生活气息，有时代印记。也在有语言特色，通篇押一个儿字韵，每句一个关键词都是动词：争，扭，分，分，拍，叫，动感十足，趣味横生。比较充分运用了散曲的语言特色，写出了散曲的风味。

【范德忠评】好的诗作贵在逼真体现生活底蕴。看此曲如看广场舞，甚至有跳广场舞的欲望，因为适当的曲调，欢快的节奏，通俗的语言都具有很强的具有时代特征的现场感。特别是“儿”化音的重复使用，增强了语言的轻捷度，这与跳广场舞灵敏的舞姿有共同之处。

十二

【中吕•山坡羊】为恩师南广勋先生万印楼前照片配曲（新韵）

郭顺敏

门沿一坐，佛陀一座，人来人往身边过。日穿梭，月研磨，封泥万印清晰刻。好曲都藏烟袋锅。炎，嘬一嘬；凉，嘬一嘬。

【雷海基评】读者读了这曲，没有见到南广勋这幅照片也知道照片上是什么。可见描写形象生动。此作把照片典型的细节择出，从中引申出人情事理:“炎，嘬一嘬；凉，嘬一嘬。”是世态炎凉，还是人情冷暖？读者自品。有画面感，又有趣味，有幽默，还蕴含人情事理之作。

十三

【中吕·山坡羊】木兰陂写意（通韵）

郭顺敏

青荫一路，天书一部，通幽曲径多榕树。水生芦，馆藏牍，陂中尚有仙家驻，向日迎人抛乱珠。灵，画不出；禅，道不出。

【何其三评】声情并到，语浅意深，木兰陂之美，真个是“画不出”“道不出”，唯用心品之，方才得出。

十四

【中吕·醉高歌带过喜春来】春花儿开了（通韵）

郭顺敏

【醉高歌】金黄串串连翘，粉嫩株株蜜桃。樱花不让身斜靠，把个人儿醉倒。【喜春来】蜜蜂哼唱嗡嗡调，山杏争伸胖胖腰，海棠发布表情包。春太吵，玫瑰红脸把头摇。

【王一舸评】

连翘桃花樱花杏花海棠玫瑰诸般春花个个有风致，般般擅状情。而以蜜蜂引调，出其春声。海棠发表情包，示其新意。一片喧腾春色。

【范德忠评】

春季为四季之首，类似于人之少年。郭会长的散曲把春花儿写成了少年聚会，各种花木生机勃勃，以各自性格，共同托起春花儿的神韵。这些性格，不是随便乱点鸳鸯谱，而是在花木特性与人物性格之间找到共同点。连翘、蜜桃的花团锦簇，像爱美的小姑娘。不让斜靠、把人醉倒的樱桃，多像任性调皮的小男孩儿。唱嗡嗡调的蜜蜂，多像儿童在大合唱。山杏伸腰多像不愿起床的小懒虫，海棠发表情包，又使我们想起拥抱现代科学知识的意气风发的美少年。结尾更是充满情趣，借玫瑰形象把老年人对吵吵闹闹不时有莽撞行为的子孙们，手高高举起而又轻轻放下那种情态刻画得淋漓尽致。

十五

【正宫•脱布衫带过小梁州】戏写图书馆路边的桃花（通韵）

郭顺敏

【脱布衫】粉嘟嘟、点亮春朝，静悄悄、迤逗青条。简单单、怡人画稿，密蓬蓬、释人天道。【小梁州】自有清香拜寿高，无意招摇。书窗月下几神聊，开心药，恁地逍遥。【幺篇】惜花可免虚玄套，存邪念、哪个轻饶？迷魂客，折花佬，通通止步，远看少叨叨。

【王一舸评】郭老师此曲前用“粉嘟嘟”、“静悄悄”、“简单单”、“密蓬蓬”密得曲趣。“释人天道”稍文。“通通止步，远看少叨叨。”是乡语极生动处。甚佳。曲中有“叨叨令”，其中“叨”音“涛”。而于此皆可读通，可以雅谑。

十六

【南仙吕·醉罗歌】戏写潍上诗画人家过重阳（通韵）

郭顺敏

月亮月亮窗前挂，故事故事镜头拉。女婿学填《浣溪沙》，想配幅文人画。才得妙句，挑刺是妈。刚出小错，明眼是娃。妻一动口头都大：“这地儿添棵树，那搭抹片霞，梅瓶里面少枝花。”

【韦散木评】此散曲语言流畅通俗，画面感较强，能记录日常生活中趣事，是其优点。如若有精力，可以尝试用多种手法深入写民间复杂人物矛盾和社会现象，更能引发读者的思考。

【吴长龄评】散曲盛行于元，与唐诗宋词同称一代文学。不避方言俚语，俗谣俚曲，俚俗化是其突出的特征。而散曲的格律化和去市民化使得一朝文体走向衰落，未能像唐诗宋词那样光耀于世。作者植根生活，以“南仙吕·醉罗歌”（当属“带过曲”）这一古老的曲牌，以鲜活通俗的语言，艺术而真实地再现了一幅生动的现实生活场景。作者深藏厚实的格律功底而不显露，尽力使作品口语化，俚语化（如“这地”、“那搭”等）而最终实现平民化。这应是对当代传统散曲重振、弘扬乃至发展的可贵探索。

十七

〔双调•水仙子〕曲咏农村改革发展“三个模式”（新韵）

郭顺敏

抬出好句一箩筐，刷爆头条万面窗。集成符号合声唱，冲天震破墙。曲花花小令铿锵：诸城市，大寿光，点赞潍坊！

【高建波评】散曲创作，可雅致，可通俗。雅致的，耐吟哦耐咀嚼，通俗的，内容接地气、句式洒脱豪迈。

郭顺敏老师这首小令，用活泼通俗的笔调，把一个三农的政治题材写得令人振奋而洒脱。首先，“诸城、寿光、潍坊”，这个鼎足对就很有意思。中国农业看山东，山东农业看潍坊。无论从齐鲁文化渊源，还是从地理风光，还是从地区的发展来讲，潍坊，都是令山东人骄傲的明星城市。作者看到“三个模式”中的“寿光，潍坊”，便顺手拈来了“江阳”韵，于是一箩筐、万面窗、铿锵等词便一气呵成，把“潍坊”一词放在了压轴位置，而“点赞”自然成了“龙睛”，小小的一曲水仙子，把一个豪迈的山东、兴旺的潍坊的“故事”展现在了全国人民面前，不由得令人拍案叫绝！

十八

【黄钟•人月圆】中秋遣兴（通韵）

郭顺敏

不言不语清宵月，的是懂人心。中秋一到，陪同老友，静享良辰。【幺篇】恩情要谢，宗亲要看，吩咐儿孙。我乘月色，制些小曲，做个闲人。

【闫志德评】郭会长才华横溢，小曲写的好，特别是常以家人、家事为题抒发，时有妙句，这首人月圆也如此，还有些霸道。得罪。为您点赞！

十九

【正宫·醉太平】白浪河湿地赏荷（通韵）

郭顺敏

划着小船，绕进河滩，白云白鹭也贪玩，追逐湛蓝。白裙拈起荷边站，夫君对准屏前按，蜻蜓迤逗老神仙：快拿画板！

【郑国兴评】郭老师小曲，蕴藉委婉，活泼灵动，又恢谐风趣，深得散曲之妙。“划着小船，绕进河滩，白云白鹭也贪玩，追逐湛蓝”。盛夏，白浪河湿地长满了荷花，正是接天莲叶无穷碧，日映荷花别样红的美好时节。作者架着小船，绕过河滩，看着蓝天上的白云，水面上飞翔的白鹭，相互追逐，多么像一群贪玩的孩子呀！“白裙拈起荷边站，夫君对准屏前按”。作者被眼前的景色迷住了，她赶快整顿衣裙，摆好姿势，请自己的爱人按动快门，留下这美好的瞬间吧。“蜻蜓迤逗老神仙，快拿画板〞。忽然一只蜻蜓降落在荷花之上，它扇动着翅膀，这不正是小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头的优美的图画吗？那画面太美了，赶快拿起画板，画一张美丽的图画吧。小曲直接写荷花的笔墨不多，却从一个侧面，写出了荷花之美。为好曲点赞！

二十

【正宫•醉太平】春游文亭湖（通韵）

郭顺敏

跟着野鸭，披上仙霞，猜着湖岸是谁家，活活羡煞。眼球睁地圆溜儿大，新居真算春菠价，听得小曲顺风刮。船儿醉啦！

【王秀华简评】此曲以春游文亭湖为题，前四句围绕湖岸地理环境，笔者用“野鸭、仙霞、湖岸新居”等意象 ，展现出美丽的春景，“跟着、披上、猜着，”灵动传神，“活活羡煞”流露出笔者的惊喜和欢快之情。接着用鼎足对三句“眼球睁地圆溜儿大，新居真算春菠价，听得小曲顺风刮”发出赞美和感叹。“圆溜儿大，春菠价，顺风刮”生动形象有趣。山水田园，湖岸新居让人耳目一新，春风拂面、轻舟欢歌，人和景美，使人心旷神怡。结句“船儿醉啦”化用名篇佳句，是全曲的点睛之笔，一个醉字洋溢着对大自然的热爱和赏春的喜悦。亦抒发了作者陶醉其中的情怀。全曲意象鲜明，曲语生动有趣，对仗工整，层次分明，足见深厚功底。佳作，赏学。

二十一

【正宫•塞鸿秋】临朐红叶谷（通韵）

郭顺敏

秋山着火直翻浪，黄栌嫌热齐出框。拉风美女拾级上，迎人喜鹊煽情唱。神仙听到声，搭手来张望：临朐出了啥情况？

【张号全简评】郭会长的这首曲作延续了以往的制曲风格，给人一种活泼、俏皮之感。曲中两两对句，幽默诙谐，比喻形象，富于联想。使用反问式结句，增添了趣味性。作者去年写石门，今年写临朐，足见一片浓浓的乡情跃然眼前。

二十二

【正宫•凌波曲】冬至（通韵）

郭顺敏

逛街遛狗，扫货拎兜，进门儿脖颈还冷嗖嗖，买回了酱肘。叮咣剁块鲜猪肉，噼啪炸个花生豆，扁食就口二锅头：“越喝越有。”

（注：扁食，潍坊话，即水饺。）

【杜昌海评】起拍入题，首二句对仗及五、六、七句鼎足对工整。娓娓道来自然而又尚趣。结句精当。接地气，时令好曲。

二十三

【黄钟·昼夜乐】懵懂年代（通韵）

郭顺敏

二小三妮儿一样高，双娇，双娇似麟角凤毛，阳光下何须鉴宝。青春不怕人羞臊，纸条塞入绿书包。对眼瞧，脸蛋儿发烧，脸蛋儿发烧，拐进了林间道。【幺篇】柳条柳条莫乱摇，悄悄，相邀，相邀同去外婆桥。允诺了天荒地老。星没躲背虫不咬，未防备、带刺青蒿。咧嘴哎哟，咧嘴哎哟，冷不丁拽将过去怀中抱。

【李维东评】生活中趣味甚多，以诗词表达常常会有难度，用散曲则甚是契合。散曲本来就应该有烟火气，真性情，美情趣。但是对真情节、美情趣的表达能够令人共情共鸣，是知易行难，想起来容易，创作上则是极为不易。

在诗词曲赋的海洋里，作品百千万，流传开来则往往是万里挑一。这首散曲，运用和突出了散曲长于叙事、多用生活化的口语、俚语、写实、记趣的手法与曲体特色，侧重细节，画面美丽，字句简洁，妙趣横生，情感细腻，令人如临其境，感同身受。

“二小三妮儿一样高，双娇，双娇似麟角凤毛，阳光下何须鉴宝。”二小三妮儿，乃生活化口语化的称谓，自然亲切，散曲味浓，起句不俗。诗人不说少年俊男靓女，而是“二小三妮儿”借代，又用“双娇”形容，可谓远雅近俗，远文近趣。非常体现散曲品味。

此段中“阳光”一词既是写景，更是抒情，重在赞美，赞美热恋中人之美，赞美恋爱之美，赞美纯情之美。

“青春不怕人羞臊，纸条塞入绿书包。对眼瞧，脸蛋儿发烧，脸蛋儿发烧，拐进了林间道。”热恋中人都是勇敢而大胆的，几个细节，活灵活现，“不怕”“纸条塞入绿书包”“对眼瞧”“脸蛋儿发烧”，画面美丽，镜头真切，“拐进了林间道”，“拐”字恰如其分，不可替代，富有情趣。

此段中一个“绿”字，不动声色，却暗藏玄机，过来人都知道，这个“绿”字反映的画面是富有年代感的。也表达了爱情之美是超越时空的。体现了诗人构思之妙、创作之美。

【幺篇】部分，则是前一部分的深化与延展，将二娇约会描述的活灵活现，宛如立体声的特写片段，唯美意境，唯纯抒情，唯灵画面！

“柳条柳条莫乱摇，悄悄，相邀，相邀同去外婆桥。”在古代诗词中，柳树的意象有代表风流绮丽的爱情之意，如“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修《生查子》）朦胧清幽的月光下，婉约柔美的柳影下，恋人两情依依，情话无限。

此处应该还有几层意思，柳条柳条“莫乱摇”，一是说明心里激动，自我安慰平静。二是暗指对此情要不动摇，要坚定。如此理解，则后面“相邀，相邀同去外婆桥”就顺理成章，也就有了海誓山盟——“允诺了天荒地老。”“外婆桥”这一意象的出现，强化了双方感情的深度与期许，用的自然而奇妙。

“星没躲背虫不咬，未防备、带刺青蒿。咧嘴哎哟，咧嘴哎哟，冷不丁拽将过去怀中抱。”在这里，“星”“虫”“刺”构筑了特有的场景和画面，此为“哎哟咧嘴”之铺垫。

此段中“咧嘴哎哟”，运用反复手法，渲染氛围，极为传神。“咧嘴”的画面感，“哎哟”的“音质感”，此处仿佛有声实无声，更是无声胜有声。那表情、那场景、那情景、那氛围，让读者自己回味、品味去吧！

结句颇有情趣，看似出其不意，却是合情合理，动作一出，爱情故事达到高潮，然后戛然而止，适当留白，人物命运和结局，任凭读者想象添加。

散曲创作，出新极难。仅仅规范，仅仅顺畅，仅仅华丽，显然是不够的。汉字之美，汉语之妙，一个关键是创造一个特定的语境，使之能够运用恰到好处，富有韵味，如此，则会妙趣横生，锦上添花，点石成金。

此曲故事情节线索清晰，结构完整，构思巧妙，语言流畅清新，凤头、猪肚、豹尾齐备，确为佳作。

【范德忠评】

郭会长的散曲 把我们带入令人难以忘怀的青少年时代。此曲以火热的心灵去拥抱初步展开的灿烂人生，以诗意的情态开始面对爱这一重大人生课题，写成人到老年只可温馨回忆不可逼真模仿的青少年史诗。读后使人感触颇深，因为人人都有那个时代 ，都有藏在心中难以忘怀的史诗。

【王维坤评】

该曲行文流畅，紧扣主题，具有非常鲜明的时代特征。上下两部分衔接自然，步步递进，细节描写细致入微，尤其两部分重叠句，起到强化作用，符合散曲趋俗尚趣的要求。为佳作喝彩。

二十四

【中吕•山坡羊】金莲川草原畅想曲（通韵）

郭顺敏

星空支帐，白云翻浪，扬鞭扮个青春样。月生凉，草弥香，琴声美了教书匠。换上行头一亮嗓。光，也在淌；诗，也在淌。

【李维东评】2021年7月9日，在微信群里发现了郭顺敏老师的这首散曲，点开一看，一天工作的忙碌与疲倦顿时一扫而去。心中瞬间豁然开朗。缘由就是《金莲川草原畅想曲》（通韵）带来一阵阵富有激情的草原之风、青春之风、简约之风、畅快之风、唯美之风。

星空支帐，白云翻浪，扬鞭扮个青春样。星空、白云、扬鞭，这不就是草原的日常景象吗？毫无疑问这三个意象并无新意。新意在这三个词的后面：支帐、翻浪、青春样。此处的“帐”，即蒙古包。

草原给我们的印象中，蒙古包是标配，但是这里“星空支帐”，却给人空旷之感、高远之感、浪漫之感。“白云翻浪”与“星空支帐”互相衬托，描写天高云淡，轻风舒缓，宛如白浪挂在青蓝的天空。“帐”，这里不仅是以天为“帐”，更是借用“帐”之外形的意象与内涵，意指游客多的意思，旅游旺季，这里的草原上，游客来来往往，反衬这里是旅游胜地。

正是在这种氛围里、情境中，诗人不禁心潮澎湃，扬鞭策马，也情不自禁来一番“少年狂”，“扮个青春样”。星空与“帐”相对，正是“天对地”的意象对应，然后白云在天地之间翻滚，人与马儿在天地之间激情腾跃，恣意欢快，一幅草原的魅力画面跃然字里行间。这样的开篇，如惊雷突来，如一道闪电，给读者打开一个猝不及防的“意境”。这种创作风格在她的作品中极为常见，也可以说就是诗人的一种个性与风格，其实也是一种文学的天赋与修养。不用委婉，没有铺垫，没有开场白。

月生凉，草弥香，琴声美了教书匠。如果说第一段写的是白天，后两段写的就是夜晚。月光照耀下的夜晚，凉爽清气，漫山遍野的绿草给游访者送来了一阵阵清香，琴声悠扬婉转，草原月夜的色、味、声之美令诗人陶醉，即使自己是一向矜持稳重的教师，此刻，也是按捺不住那份“醉意”，换上“行头”，亮开了嗓门，引吭高歌。也就有了了最后部分：“换上行头一亮嗓。”至此，“光，也在淌；诗，也在淌。”

看到了吗？在诗人的眼里，月光不再安静，诗句也不再平静，都凭借诗人的“醉意”与“歌声”，皆有了灵气，有了生命，有了激情，有了动感。听到了吗？月光流淌的声音，诗句流淌的声音，不仅仅是静美地流淌，而且是有了溪水叮咚的声音、清波喧哗的声音，海浪澎湃的声音。

读者的心，如果原本是平淡的、麻木的、疲倦的、无聊的感觉，看了这一曲，读到最后，会不会被猛地唤醒了，情感也随之激荡起来呢？

文似看山喜不平。看似简单，实则非易。该散曲的字、词、句、段构筑的“景点”，意象组合设计的意境，都新颖奇美，再加上比喻、象征、借代、通感等等修辞的巧妙转换，通篇浑然一体，别具风味，自成一格。

还需要特别提出来的是，该散曲与苏东坡《江城子·密州出猎》，有异曲同工之妙。郭顺敏在曲中的“青春样”，苏东坡在词中的“少年狂”，均展示了一个诗人的豪气、英气、“狂气”，其豪放之情是让人血脉喷张的，其豪放风格也是惊人的一致。当然，郭顺敏此曲旨在展示自然之美、生命之美、祖国的大好山川之美。而苏东坡该词则是展现出一份英姿勃发、救国救民的志向与期待。时代不同，背景不同，但是各美其美。

为便于读者欣赏，特附录如下，可以对照诵读欣赏。

附：

《江城子·密州出猎》 作者：苏轼 (宋)

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

二十五

【双调·水仙子】梦游伊春林场（新韵）

郭顺敏

清风知我爱青山，不打招呼怀里钻。寻幽客到刚一站，松针落上肩。太阳光、长线直穿，左一束，右一拦，生怕俺醉倒在兴安。

【范德忠评】与物交友，与物神游，成为此曲亮丽风景。现场有松针、光线，虚实结合，比拟新奇，想像奇特：清风知爱，阳光怕醉，是曲家对风景之爱，移情为风景对己之爱，使得眼中景物也具有人的感情，看似不合实际，然大美存焉。体现在表现手法上，就叫做拟人。全曲三种意象，三种性格，颇得导师南广勋先生之真传：清风如顽童，一个“钻”字体现出其顽皮性格；松针如猴子，客“刚”到就 “落”其肩，足见其灵敏；太阳如老人，又“左”又“右”，如老人爱护醉酒的孩子。这三种意象，以其特有的意蕴，共同组成梦游伊春林场丰富的艺术形象。

二十六

【仙吕•锦橙梅】潍女迎春（新韵）

郭顺敏

勤快快地伺候花，乐呵呵地应承娃。焚香确是保平安，羊圈外无牵挂。黄咖咖的烤地瓜，热腾腾的老白茶，她不看话也不搭。二当家，贺岁剪了幅吉祥画。

【马士林评】春节是中国的传统大节，也是一种文化。它预示着团圆、和美；也是密切亲情、乡情、友情的一种纽带。所以不管走到哪里，每到春节，都会勾起人们无限的向往。本曲就选取春节这一题材，通过“潍女迎春”的忙碌，写出深意和新意。成功塑造了一个勤劳干练、心灵手巧、美丽善良的妇女形象。文章开头就是两联工对：“勤快快地伺候花，乐呵呵地应承娃。”只此一联就把“潍女”勤快、利索的形象跃然纸上。“伺候花”、“应承娃”、“剪了幅吉祥画”是在物质极大丰富后精神生活的需求和满足。这里的“勤快快、乐呵呵”以及下边的“黄咖咖，热腾腾”，这些叠音词的成功运用，都增强了语境的表现力和感染力。这里既有对人的行为、感情的表达，也有对事物颜色、状态的表达，且都能恰如其分。可见作者对生活具有非凡的洞察力和文字的表达功力。按当地习俗春节来临，家家户户都有“忙年”的好习惯。这里作者选取了，一个“潍女”为迎春而劳作的画面去描绘。“有花伺候”，“有娃哄”；“有烤地瓜吃”，“煮老白茶喝”；结句又把一个心无旁骛、专心致志的剪幅“吉祥画”的“潍女”形象写得活灵活现。多么富庶、祥和、温馨、美满的幸福人家！至于“焚香…保平安”，既是春节的程序性内容，也是避开疫情后人们对生活和身家安全的期望。这首曲，用了四联工对，列举了一个个片断，满含情感地把一幅多姿多彩的“忙年”图刻划得惟妙惟肖，分享给读者。如此传神，如此富有诗情画意。可见作者是一个深深的热爱生活，细致入微地观察生活的践行者。作者文笔细腻而含蓄，明快又凝重，委婉中不乏热烈。语言生动活泼，生活气息浓厚。写人状物，真挚感人，引人入胜。好曲！

二十七

【正宫•白鹤子】虞河雪趣（新韵）

郭顺敏

白沙直打转，诗草正萌发。犬印雪中梅，人入河边画。

跟风接玉屑，跌腚仰八叉。天赐一张宣，霎那捶成拓。

娇孙犹耍赖，近晌不回家。折柳把爷追，笑喊嘚儿驾！

【王殿永评】三支重头小令，写尽家乡虞河雪趣！首先让读者眼前一亮的是前四句近乎工对的两个对子：白沙对诗草、直打转对正萌发；犬印对人入、雪中梅对河边画。妙在深得元散曲逢双必对之宗法！

同为一个曲牌的串联组合，从各有千秋到浑然一体，又到天衣无缝，足可见作者功夫所在。试看曲中线索：1.犬印雪中梅，人入河边画（来河边赏雪）。2.接玉屑、仰八叉、捶成拓（尽情享受玩雪的过程）。3.犹耍赖、不回家、把爷追、嘚儿驾（兴犹未尽也要回家）！恋恋不舍的结尾给读者留足了方兴未艾的空间。多么完整的一个快乐场景！而更让读者感动的并不仅是这玩不够的雪趣，而是透过实境描写感受到的浪漫情绪。正如赏读五柳先生的“采菊东篱下，悠然见南山”一样：心远地自偏。因心融于南山才不闻车马喧，才东篱采菊闻花香，才不骄不躁不慌不忙，此是人生自在悠闲的大境界！是成功诗人的必须。

作品从立意到布局，从内容形式到语言特点均不失散曲名家之真传。值得赏学！