金縷曲·與梅君兮若

作者: 韩紫箫 2018年01月26日09:09 浏览:2015

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亂絮隨風起。正春殘、滄波深處,綠楊陰裏。芳信曾通春消息,往事何人更記。到此刻、幽窗獨倚。陌上塵輕回馬後,歎浮生、只為多情累。雖有夢,煙雲耳。

且看月色清如水。對蒼冥、神魂漸杳,忘人與己。萬籟無音星垂雨,寂寂空林疊翠。似遮得、遠山次第。一曲洞簫來天外,恍遙聞、月下山靈佩。應暫許、客心醉。



点评

孔子说“诗可以群”,古来诗歌多赠答之什。当宋人“以诗为词”的风气开始流行时,作为新兴诗歌的词,也产生了为数不少的赠答之作。赠答之流风余韵,延及今天,未曾稍歇。《与梅君兮若》,词题直观地指明了功能类别,是一首明确的赠答对象的赠答词,表现了暮春怀人的情思。

前两句交待季节与环境,“乱絮”“绿杨”“沧波”,构筑了江南水乡的典型环境,“春残”则进一步强化了时间感。一切情思,皆依托此典型环境生成、展开、强化乃至消融。“柳”谐音“留”,这是一个植入以久的典型文化符号,自不待言。“芳信”以下三句,点明“幽窗独倚”怀人的抒情主人公形象,到此方知“乱絮随风”并非实写,乃是回忆中的离别场景。则“芳信曾通春消息”,实为表现离别前的款款深情,“往事何人更记”,惟倚窗人曾记也。接下来,“陌上”二句,实际上写“一春鱼雁无消息”,所有者唯舍舟登岸后的片片相思而已。“陌上”“回马”亦褪化为文化符号。因“浮生多情”,故歇拍曰“虽有梦,烟云耳。”惆怅之情溢于言表。

续旧情而不可得,思往事而增怅惘,纠结的情绪究竟走向何方呢?过片“且看”二句,写倚窗人的所见所思,奠定了下片的基调。既然往事如烟云,那么,且陶醉于眼前的月色,神魂散入窅冥时空,人我俱忘吧。此或为强作宽解之辞。“万籁”三句,写倚窗所见月色笼罩下的天空、丛林与模糊的远山。“万籁无音星垂雨”前后数句,月色之下流星雨,写足了视觉之美;“一曲洞箫”二句,则从听觉入手,似闻仙乐来自天外,恍若听到“山灵”的环佩之声,此则为所思之人幻化而成。结以“应暂許、客心醉”,可见词至终篇,怀人之情,虽欲宽解而实未宽解、消融,月下怀人之思,益发弥漫于夜色茫茫的天地之间。

此词写景抒情,纯用赋笔,虚实更替,真幻交织,就其构造的境界而言,在写境与造境之间;就其情思而言,迷离惝恍,情感抒发不疾不徐,较好地体现了“怨而不怒,哀而不伤”的温柔敦厚之风。龙榆生说,“(《贺新郎》)大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。”此词交替用上声、去声韵,情思正可用“凄郁”二字括之。施议对以为写感觉者较近于“本色之词”,此词既着眼于视听,复不乏主观抒情语,且舍却叙事,造境寄情,大概妙在本色与非本色之间罢。暮春怀人乃积淀深厚的传统题材,只是掩卷不知斯人生于何世,为其缺憾耳。


> > > > 特邀点评:莫真宝




 

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